转型行业剧，现实虽痛也要线年，六六在《宝贝》中提出了“70后”“80后”和“90后”截然不同的育儿观。2016年的《女不强大天不容》，六六把触角伸到了国产剧甚少涉及的媒体改革领域。今年暑期，六六则实现了对第三座大山“教育”的攀登，由她和九玫玉共同执笔的电视剧《少年派》，因为真实反映了当代家庭对高考的教育焦虑，贡献了不少话题，屡上热搜。

　　六六说，自己从来不会去写穿越剧，也很羡慕能把历史剧写好的人，因为她自己从来不会编没见过的事，“没有原型的故事我写不了，历史上的人怎么说话我也不知道。当下发生什么，我就把它记录下来。”在六六的故事里，常常因为人物过真或事件发展太虐心而招致不少反对意见。当初《双面胶》播出时，因为剧中婆媳关系被书写得过于激烈，而一度成为“最具争议的婆媳剧”。《蜗居》播出时同样有观众认为剧中海藻的选择过于功利，有强行做戏之嫌，而刚刚播出的《少年派》也被部分观众认为小主人公的感情线“不够偶像剧”。

　　“我有时候也会经常检讨自己，会不会在剧里把话说得太绝了？”六六坦言，这样的疑问也曾困扰过她，但等到剧一播出，人们围绕剧情产生的讨论恰恰印证了痛点存在，争议也存在。直到今天，还有观众会在网络上探讨《蜗居》中的原型，感慨剧中人物的命运并非虚构，反而更加让人唏嘘。六六说，自己坚持创作有原型，也用大量真实可靠的调研来保证剧作的现实性，如果因为现实太残酷而对人们有所冒犯就不写，可能算不上是真正有责任感的写作，“如果剧播完了根本没有任何反响，人们对你反映的事情毫不关心，又怎么能叫现实剧呢？”