欧洲电影近年正经历一场艺术与商业的双重试炼。一方面，《秘密会议》（Conclave）、《埃米利亚·佩雷斯》（Emilia Perez）和《某种物质》（The Substance）等佳作频获好评，在艺术电影领域大放异彩；另一方面，影片票房表现远未跟上观众对作品的赞誉，商业成绩黯然失色。

　　艺术层面，欧洲电影无疑是今年的大赢家，佳作频出——雅克·奥迪亚德（Jacques Audiard）执导的音乐剧《埃米利亚·佩雷斯》，爱德华·伯杰（Edward Berger）执导的惊悚片《秘密会议》，科拉莉·法尔热（Coralie Fargeat）执导的恐怖片《某种物质》，史蒂夫·麦奎恩（Steve McQueen）执导的二战剧情片《闪电战》（Blitz），蒂姆·费尔鲍姆（Tim Fehlbaum）执导的历史惊悚片《9月5日》（September 5），以及巴勃罗·阿尔莫多瓦（Pablo Almodovar）执导的剧情片《隔壁房间》（The Room Next Door），这些欧洲电影在今年年底的颁奖季角逐中占据重要地位，都是颇具竞争力的奖项候选片。

　　然而，这些作品在商业层面的表现却大相径庭。近日，欧洲视听观察研究机构（EAO）发布年度报告，显示欧洲电影的全球票房表现并不乐观。据EAO统计，2023年欧洲电影仅占全球票房收入的6%，而美国电影占比56%，中国电影占比26%。得益于动漫产业在全球的普及，日本位居第四，其电影占全球票房收入的5%。（编者注：EAO报告统计基数为影院观影人数，而非总票房收入，以便更好地反映汇率波动和不同国家票价的差异。）

　　2023年进入影院观看欧洲电影的全球观影人次为2.39亿，较2022年略有增长（2.7%），但仍比2014年至2019年新冠疫情前年均3.67亿的观影人次，降低约35%。

　　EAO的报告显示，2015年，欧洲电影在美国的观影人次超过3300万，以奥利维尔·梅加顿执导的动作片《飓风营救3》（约980万人次）和保罗·金执导的喜剧片《帕丁顿熊》（约810万人次）等欧洲电影为代表。而到了2023年，这一数字降至480万。在中国市场，欧洲电影的热度于2017年达到顶峰，当时有近3500万中国影迷购票观看欧洲电影。其中，吕克·贝松执导的科幻片《星际特工：千星之城》（Valerian and the City of a Thousand Planets），吸引1130万观影人次；《帕丁顿熊2》（Paddington 2）赢得630万观影人次，位居第二。然而，2023年欧洲电影在中国市场的表现大不如前，仅售出约130万张电影票。

　　大片匮乏是欧洲电影市场急剧收缩的原因之一（编者注：EAO定义的欧洲大片指售票超过100万张的影片）。EAO在一份报告中称，“欧洲大片濒临灭绝，与新冠疫情前相比，售票总数超过100万的电影总量下降43%。与此同时，欧洲电影的产量却并未下降。”

　　EAO的统计数据显示，2023年全球共有3349部欧洲电影上映，同比增长7.8%。欧洲电影实际上占据全球上映影片总数一半以上（52%）。这主要得益于欧洲各国政府的补贴政策和税收优惠措施支持。

　　欧洲电影学院首席执行官马蒂亚斯·沃特·克诺尔（Matthijs Wouter Knol）认为，欧洲电影市场面临十字路口。欧洲各国电影发行结构松散——电影在不同国家和地区的上映时间不同，且由不同发行商以不同市场策略发行，这已不再适应无国界的数字化时代，“我们必须说服发行商打破原有发行惯例，因为我们所处的世界日新月异，媒体形式、电影宣发手段和观众期望，都在迅速变化。”

　　克诺尔还强调，最近两年，一些跨欧洲合作发行的独立电影，像鲁本·奥斯特伦德（Ruben Ostlund）执导的《悲伤三角》（The Triangle of Sadness），全球观影人次约300万；还有茹斯汀·特里叶（Justine Triet）执导的奥斯卡获奖影片《坠落的审判》（Anatomy of a Fall），全球观影人次为240万。这些成功案例证明，跨境合作是未来发展趋势。他说：“看看欧洲电影呈现的内容，看看这些电影的片名、制作团队，以及这些电影探讨的故事和主题，你会发现，我们目前拥有世界上最具原创性，也最具吸引力的电影作品。但如果想让更多观众看到欧洲电影，我们就不能继续沿用当下发行方式，不能再耗费一整年时间，在不同地区、以不同方式、用不同语言来推广同一部电影。这个行业已经不再这样运作了。”