1.三十岁左右时，我爱读流行杂志，某些杂志上常出现张小娴的名字。张式的文字大多是情感话题，简短到六七百字，这种情感的锦囊妙计，恰是我那个年龄的女性所喜欢所推崇的。

　　我特意买了一本张小娴的散文集，是本情感小辑，360度地解剖着感情解析着情缘。我通读一遍后，如同过了一把感情的瘾，对此类小文不再感兴趣。几年后，我写过一个关于女性的系列，是《婚姻内外话女人》，有着张式的影子和格式，曾被诸多女性网友转载过。

　　张小娴本人既漂亮又有气质，据说多年单身。她是不是把感情看得太透彻了，容不得半点瑕疵？水至清则无鱼，有些女性把问题看得太通透了，会苦了自己，俨然不如那些糊里糊涂的女子，过得世俗自然。当然，像张式这样的知性女子，精神与灵魂定是自由豁达的，是通常女性永远够不到的阳春白雪。

　　2.“认识了毒草，等于找到了一剂良药。看清了敌人，等于找到了一位老师。”物以类聚，人以群分，每个生存群体里，都是人性与人性的较量。

　　帮助你的支持你的善待你的人，诽谤你的欺压你的算计你的人，都是你要做的人性习题，做多了答对了，未来路上你以此为例题，才会一眼鉴别出善与恶。

　　若有一天，才华长出了叶子，那是被权威赏识了；若有一天，才华开花了，那是与权威有了利益的捆绑。

　　4.过去看港台的电视剧，剧情开始前，常有一串字幕：“本剧故事，纯属虚构，如有雷同，纯属巧合。”当时并不懂此用意。

　　对一个艺术形象的创作，不是特指某人某事，而是多个人多件事的混合体。就是犀利的评语，也是对众生的综合，对诸事的提炼。

　　一个合格的作者，他/她并不拘泥于个人的成见，并不局限于个人的认知；一个优秀的作者，他/她有高的视角高的笔触，用悲悯之情，写的是天下苍生。

　　一个合格的读者，他/她不会对号入座，读的是人世百态；一个优秀的读者，他/她有着深的品味高的感触，他/她从中看到了芸芸众生。

　　“本剧故事，纯属虚构，如有雷同，纯属巧合。”忽然明白了此话的用意——是为了避嫌，也是为了避免不必要的麻烦，更是为了避开那些无理取闹者。

　　5.城里的人想出去，城外的人想进去。“围城”这一说，并不是钱老的原始原创，是他当年从外国作品里借鉴过来的，可见多阅读的重要性，可见活学活用的重要性。

　　“围城”之说，可用于万事万物，可用于所有行业。“不干啥的想啥，干啥的伤啥。”是我们这里的一句俚语。每个群体中每个行业内，都是竞争都有内卷，都伴随着蝇营狗苟，都有暗枪冷箭，都有人下蛊使绊子，都遵循着二八定律。爬到塔尖的人物，不只有实力更有内力，至于在塔尖上待多久，还得看其内存量及修行度，更要看塔腰塔底有没有陷阱。

　　城里城外，都有风景都有风暴，活出色彩活出精彩的地方，就是精神府第，活出踏实活出沉实的地方，就是心灵福祉。

　　大伙边吃西餐边聊（说实话，吃中餐长大的我，并没有吃饱。）一开始，大家都停留在，女性要经济独立，这样才不会依附于男性。轮到我时，我在总结了别人的观点上说，精神独立和经济独立是同等重要的，没有先后之分，精神上没有独立的意识，就是抱着钱袋子，也不算是完全独立。

　　让这次活动起了点褶皱的是，其中的某位男性作者，竟额外带来了一位圈外的年轻女性，大伙心知肚明。

　　值得一提的是，举办方所发的笔记本特别精致漂亮，在市面上根本买不到，近旁的作者没有要，送给了我。如今，这两个本子，被我记满了历年来参加学习活动的部分内容。

　　7.那几年的秋天里，在等班车的空档里，我有时去看洋姜花，有时去看芦苇丛，有时去看矮墙上的扁豆架，有时去看出齐了苗的麦地或是蒜地，有时去菜地里，看托着腮披着绿流苏的花椰菜和卷心菜，有时会站在桥上看向西流的河水，河里有游玩的野鸭子。个别时候，我会扯些洋姜花或芦花，回家来插在啤酒里，当清供看。

　　院子里有棵没了叶子，只剩下软枣的小软枣树，我一回一回地看，前前后后地看，左左右右地看，那天趁没有人时，我折了几小枝，向天空高举着笑，过后还特意为软枣写了一首小诗。黑黑的软枣，甜甜的软枣，曾是我童年里的美好童年里的珍馐。

　　其实，有噪音有粉尘的矿区内，没什么风景，好在矿区外就是田野就是农家，我一个人常去看去赏，没有人知道我这那份深深欢喜，没有人知晓我那份心灵沉浸。

　　8.年少时，稚涩的我们，以为笑脸背后尽是笑脸的广袤田园，以为好话背后就是好话的肥沃土地；青年后，踩过一些坑后，知道了笑脸背后可是冷脸的滋生地，好话背后可能是恶毒的发源地；中年后，我们心里揣着防身的刀，背上背着防心的剑，只去看笑脸背后真实的脸，只去听好话背后真实的话。

　　不完美的我们，也会做傻事糗事蠢事，并没有去做坏事的我们，常遇几张恶狠狠刁钻的嘴，把你编排的里外不是人，把你编发成洪水猛兽。你没有浑身长嘴，你也无处争辩，只能认怂。大获全胜的他们，还对众人说“狗咬了我，我还去咬狗吗？”，一下子把他们自己送到了善良的交椅上。