第86届奥斯卡颁奖礼将于美国时间2014年3月2日下午5点半在杜比剧院举行，叨片室值此特别推出《奥斯卡最佳影片前瞻》系列栏目，将分上、中、下三期对今年被提名“最佳影片”的9部电影做导览式的评点。

　　有句俗话说，大师一出手，就知有没有。已经年过70的马丁·斯科塞斯仍以惊人的电影热情保持创作高产，他的这部新作《华尔街之狼》更是承载了全球大量影迷的期许。然而影片刚一上画，就引来满堂哗然，诸多媒介更是给出了完全两极化的评论，一时之间《华尔街之狼》被捧到了舆论的风口浪尖。影片带有显着的传记性质，描绘了上世纪90年代一名华尔街股票经纪人的奢腐生活。一向善于反映社会意识的斯科塞斯再次突破了自己，片中暴露的色情镜头、金钱至上的价值判断比比皆是，在公映前甚至被划分到了NC-17级（禁止17岁以下的观众观看）。直至在删减了部分色情镜头之后，影片才被重新划分为R级（17岁以下观众可在父母或监护人陪同下观看）。

　　人气男星莱昂纳多·迪卡普里奥再度出演男一号，这是“小李子”与“老马”间的第五次合作，同时这还是他第三次向奥斯卡影帝发起冲击。片中的他凭借夸张的嗑药流表演，成功塑造出癫狂而又失足的野心家形象。在声色犬马酒池肉林之中，似乎就连美国梦都被击沉了。难怪有人调侃道，小李子对影帝的渴望比股票经纪人对金钱的渴望大多了。

　　《华尔街之狼》回到九零年代抨击金钱成功论，《美国骗局》则重返八零年代揭开了国会腐败的遮羞布。但与前者不同的是，本片并没有以具体的个人轶事作为叙述主线，而是将重点聚焦在多个人物之间微妙的关系上。角色与角色间亦敌亦友互相利用，铺成了一张骗中骗的谜网。大卫·欧·拉塞尔近些年在学院派导演中声名鹊起，两部前作《斗士》（2010）、《乌云背后的幸福线）先后在奥斯卡颁奖礼上大杀四方。于是乎，本片出现了大牌卡司扎堆的盛况，贝尔、亚当斯、库柏、劳伦斯……这堪称是当代好莱坞的全明星阵容。当然，还有祖师级的罗伯特·德尼罗压阵。

　　10项奥斯卡提名，4项表演奖全提名，《美国骗局》凭借颁奖前的强势战绩博得了高曝光。但在最佳影片的较量上，本片并没有太多实质性的优势可言。偏向******性的影片风格，略显神经质的喜剧元素，这些特质并不受常规意义下的奥斯卡青睐；倒是片中复古感十足的人物造型与高密度对白的群戏，或许能在表演和服装美术类奖项上有所斩获。

　　最佳影片的提名名单上出现这样的一部电影，也算是不大不小的“意外”。因为相对其他几部影片的“宏大”，《菲洛梅娜》就像是盛宴蛋糕上的樱桃一般“小巧”。年迈的老妇找寻50多年前被从自己身边强迫带走的孩子，一名失业记者成了这次寻亲之旅的唯一见证人。影片借助二人的双眼，向观者打开了一扇进入他人人生的窗。经由抽丝剥茧，这位最终“站”在人们面前的陌生人，他的不寻常与善良，他的爱意与乡愁，又统统散发着夺目的光亮。

　　《菲洛梅娜》的精彩，还在于其直言不讳地点出了宗教的两面性。一个女人被剥夺抚养自己襁褓中婴孩的权利，修道院能为女人定罪，那么修道院的罪谁来定？影片以克制的情绪来缓缓触摸这个时间的伤口，五十年过去了，独裁审判也露出了伪善的面容。另外，片中时时刻刻都在关注人物自我的寻与恕，80岁高龄的朱迪·丹奇精准地诠释了角色，平凡而伟大的女性，还有那站在云端的胸怀。

　　主演：莱昂纳多·迪卡普里奥/乔纳·希尔/玛格特·罗比/马修·麦康纳/凯尔·钱德勒/罗伯·莱纳/乔·博恩瑟/让·杜雅尔丹

　　主演：克里斯蒂安·贝尔/布莱德利·库珀/艾米·亚当斯/杰瑞米·雷纳/詹妮弗·劳伦斯/路易·C·K/杰克·休斯顿/迈克尔·佩纳/罗伯特·德尼罗

　　总而言之，作为一部标准的“无脑电影”，新版《暴力街区》秉承了简单粗暴的类型片原则，虽然人物扁平故事老旧，但动作场景毫不含糊。

　　岳父大人有些照搬自己的那套文字逻辑，使本该细咀的潜在意味变成了教科书式的生硬道理。如果他真的能够放下“意义”，轻装上阵，想必会是更好的选择。

　　影片特意加入了不少幽默元素，时不时抛出的几个冷笑话像是在为向来严肃正经的德国人“平反”：瞧，我们德国人也是懂幽默的。

　　这种过去与未来的“互动”激发出奇妙的化学反应，新老英雄跨越五十年完成信仰的传承。最重要的是，新的世界得以开启。

　　从故事架构来看，本片非常像一部欧洲版的《人在囧途》。只是在角色塑造上，不再是“一正一谐”的反差式搭配，而是势均力敌的“互掐”。