这段时间国内电影市场，史无前例地有两部航母级大片《速7》和《复联2》“鱼贯而入”，掀起巨浪，也冲击了国产电影。

　　这两部大片至少会收入40亿票房，按分账比例，25%好莱坞拿走，大头留下。两部外片上映的场次多了，国产片的场次就少了，所以也有人认为，两片“独大”给国产电影、尤其给严肃电影带来了伤害，呼吁多支持严肃电影、“保护”严肃电影。

　　所谓严肃电影，是同******电影、商业片相对而言的，包括纪录电影、先锋实验电影等，但主要指中小成本的艺术片，即“文艺片”。面对商业大片的冲击，文艺片要如何生存发展？值得思考。

　　文艺片当然需要外界支持了，但不能只指望这些。为什么这么说？我们先来看一个可能被一些人忽视了的事实：在《速7》和《复联2》“轮番轰炸”期间，国产片《战狼》票房5亿多，《何以笙箫默》、《左耳》也在4亿上下，而《咱们结婚吧》、《赤道》都超过了两亿——这几部片大都难称佳作，对此应该没什么异议。

　　好莱坞大片、国产主旋律电影、青春片同时赚了钱，这个事实说明了什么？说明了即便《速7》和《复联2》对市场的占有率达到了极致，也无法形成垄断。说明了国内电影市场很大、水很深。别忘了国内市场还有待进一步开发——咱们年均观影人次是1，即平均1人1年才看1回电影，要达到韩国的人均4次，想想市场潜力有多大。

　　这么大的市场空间，所谓的滥片都吃成了胖子，为什么品质高、艺术性强的文艺片活不下去？真会活不下去吗？如果是，问题出在哪里？是因为被大片和青春片挤了、撞了吗？但是，如果观众不看那些所谓的“滥片”，是不是会转而去看文艺片呢？现在******片很热闹、严肃片很冷清，是不是等到******片不热闹了、文艺片就能不冷清了呢？商业片和文艺片究竟是对立的关系，还是可以共济共荣？

　　个人感觉，面对一个充满生机和机遇的大市场，电影作为文化产品，不怕没人买，就怕货不好、不对路，怕货比货比死。

　　另外，文艺片也不必向人要尊重。记得前段时间有个著名的笑话——当银行说自己是弱势群体时，总理都笑了。文艺片也别把自己当弱势群体。无论是导演还是演员，大家都看到了——在这个名利场里，你钱赚得比一般人多、名气比一般人大、玩得比一般人嗨，如果还要让人同情你、甚至保护你，这没道理。而且尊重是赢得的，要不来。

　　文艺片也别太指望建什么文艺院线，至少当下，文艺院线不是个福利，也得有上座率才成；至于像法国人那样扶持文艺片，自然再好不过，但要看到咱们文化领域还有不少真弱势、甚至濒危的种类，它们更需要关爱和扶持。

　　文艺片何去何从？归根到底得靠自己，把影片做好是关键。做文艺片的人其实不少，但文艺片不好做，好的文艺片得有对人性和社会深层次的挖掘和思考，而人往往有激情和胆量的时候缺少阅历和深度，有了阅历和深度又少了激情，所以“人才”、“天性”以及社会等因素决定了好的文艺片历来都不多；不是去弄个现实题材、讲讲“老少边穷”的苦难和奋争，贴上个文艺片的标签就真的很文艺了。

　　现阶段国产文艺片发展得很快，也出了一些好片，和大众的关系也在理顺，值得肯定，但去跟商业片掰手腕、挣票子，也算“跨界”了，要得到认可，还得加把劲儿把影片做得更好才行。