主观上算不上是我个人最喜欢的，客观上也不是完成度和质量最高的，更谈不上有什么热度，我估计说出来好多人都得反应半天是哪部。

　　但我就是希望大家能够都去影院看一下这个片子，倒不是因为什么本身的好坏，而是一种政治奇观被呈现出来的宝贵。

　　这部电影因为它特殊的背景，得以呈现出了我们在以往国产片里从未见过的尺度，再具体一点说，就是体制的某些疮面被“允许”拍了出来。

　　这个尺度让我在观影的时候感受到了极大的震撼，虽然我知道他呈现的依旧不及现实残忍度的百分之一，但这依旧已经是最近十年都未见的一次昙花怒放。

　　这朵花是当年娄烨在《风雨云》中想拍，但最终没法拍出来的东西。也好像是冥冥中注定一样，完成这次触及的演员，依旧是张颂文。

　　我们如果把这部电影比作一把在社会切面不停划拉的刀，那他划拉的方向，一定是自下而上的。

　　开场就是一场拆迁，如果要再让这个开场的敏感性明显一点的话，你们也可以直接理解成这是一场强拆。

　　再敏感一点，死者家属举报，上访，举报信都被官员送去了拆迁公司老板的手里。

　　再敏感一点，一个公安局局长放掉了杀人的富商孙志彪，另一个局长在孙志彪的夜总会里，一边嫖娼一边烂醉如泥，一边对着来检查的公安局局长说，“你怎么才来啊”。

　　满满当当的钱从官员局长办公室里天花板里落下来，一直落一直落，都不见个头。

　　整个故事就是姜武饰演的调查组组长宋一锐，与魏河县下至富商恶霸，上至官员保护伞的一次次对抗。

　　最明显的地方就是电影的开场，前景是拘留室的钢柱，一个男人躺在拘留室的长凳上，全程他都没有脸部特写，仿佛他可以是任意一张脸。

　　直到，他被带上警车后座，他才有正脸镜头，这个人就是那个富商孙志彪，这个出场其实就已经明确暗示了观众，他并不是最大的反派，他只是明面上那个举刀开枪的人。

　　在拘留室里他没有脸部镜头的原因，因为他是替死鬼的符号，且像他这样的替死鬼有很多。

　　当你以为拆迁队里推人入火坑的恶霸，已经是恶的极点，但电影立刻告诉你，横行霸道是要有人罩的，举报信是要有人挡的。强征地皮是要有人审批的。

　　电影一边给我看富商，恶霸，黑社会从侵吞国有资产，行贿，强迫卖淫，放火，一步一步过分到杀人碎尸，只手遮天。

　　尺度之大，在主旋律电影里前所未有，但也说明这片子的主创都很清楚，这才是国家扫黑除恶的真正矛头指向。

　　这片视角的选择也很有意思，主角是姜武演的调查组组长，代表着片中的唯一正义，他在明，而那些官员在暗。

　　一些突如其来的阻挠，增加故事对抗张力的同时，也会不停给到观众“单凭恶霸不可能完成这些事”的强暗示。

　　可以说，导演借了“扫黑除恶”这一主旋律的东风，将正义的角色置于体制内（调查组），使得这一系列社会问题的揭露变成了体制的自我革新。

　　一桩拆迁涉黑的底层命案，牵扯出的是整个魏河县更宏观的一些弊病，范围广到治安、经济、政治无一不被包入其中。

　　所以，在一定意义上，《扫黑·决战》甚至可以归入政治惊悚片的范畴，但很巧妙的是，电影在这个严肃议题外面套了个伦理的壳。

　　引起观众对人性的反思是必需，此外，在我们沉浸在人物之间的伦理纠葛之时，我们会发现与「伦理」纠缠在一起的另一根绳子，那是导演更想让我们思考的，是「利益」。

　　这里的利益并不是个人私利，而是以魏河县为代表的整个社会系统所涉及的社会生产。

　　县长曹志远和林巧儿是情人关系，同时，曹志远在县里各个项目的竞标中让林巧儿的滨河集团次次中标，拿下项目，在这里是政商勾结，在健康的形态下则是政治力量对经济的调控。

　　在林巧儿、刘志军、孙志彪三人的财务往来里，林巧儿和孙志彪两人是资本的化身，刘志军作为劳工阶级，资本（林巧儿）对他的压榨（拖欠工资）使他更加委身于资本（向孙志彪借高利贷），

　　而没有拿到工资的工友们却只责难作为包工头的刘志军，却不曾团结起来一道向林巧儿讨债，这是一种底层互害，共同体意识的缺乏让他们全员无法晋升至更高的阶级。

　　还有曹志远和孙志彪这对同父异母的兄弟，孙志彪的宏远集团是地头蛇般的存在，黑白两道通吃，在涉黑上黄赌毒尽沾，他与曹志远所在的政府是黑恶势力与保护伞的关系。

　　这把保护伞给黑恶势力提供了生长的土壤。同时，黑恶势力帮政府达成了一定的绩效，比如拆迁率。

　　民众、资本、政府之间的微妙关系被藏在了这几个人物之间，借由以宋一锐为首的调查组来将他们的关系剖开。

　　电影用两小时给观众打开了社会事件的全景式视角，一个社会事件的发生绝不会是偶然，在表象背后，存在一个庞杂的系统，其间的各元素都有着结构性的勾连。

　　我们能看到的表象，是正如上面所分析的利益关系，黑恶势力与保护伞形成了一对权力的辩证。

　　再往深看，是在探讨「权力」这个概念的构成，曹志远和孙志彪这对胞兄正是电影里很重要的权力符号。

　　前者曹志远，兄长的身份本就有家庭门面的意涵。在外，他也是极度的伟光正，比如在大会上收拢民心，自诩为父母官。夜晚依旧在办公室加班，晚饭只点一份清淡的外卖粥。

　　后者孙志彪，弟弟的身份在家庭里是受宠的，相比于兄长来说更自由。他很放任自我，对欲望从不掩饰。

　　其实，导演是故意让这个角色恶得如此彻底，为了达到人物的符号化，使孙志彪成为极权的化影。

　　将这两人的象征结合，是一体两面的体制结构。掌握统治的权力，既需要文攻，也需要武力。

　　电影里还有更狠的表达，那就是这对胞兄的父亲，市委书记曹顺华这一人物的存在。

　　他才是一系列事件中最大的反派，魏河县各方势力之所以如此猖獗，只因为他们都信奉那句“只要老爷子还在，魏河就翻不了天。”

　　他是地方政权的代表，是他给予那些权力机器去作恶的权，却大隐隐于市，一副儒雅的退休老干部形象。

　　电影之所以还要带出这个魏河县上面的人，是让我们不要固着于我们所能看到的那个权力。

　　是在暗示观众，批判某个造成社会问题的权力实体时，不要忘记那个金字塔型的结构性问题。

　　当然，如果我们抛开上面这些解读，单看电影，《扫黑》一定是有很多瑕疵的，视听语言上的稚嫩和单一，主线支线混乱，没有把控好节奏。

　　我也对这个结局的处理有些不解，为什么一场自下而上再自上而下的群像塑造，生态呈现，最后落在了姜武和金世佳的一顿1V1对打，变成了一种偏个人英雄主义的动作片结局。

　　但是不管怎么样，我还是希望有尽可能多的人能去看下这部片子，不管是见证一下，还是思考几番，都好的。返回搜狐，查看更多