前两天刚刚又刷了一遍《风声》，这也是现在为数不多能让我全程不快进，注意力一直保持专注的电影了，两个老戏骨（英达，王志文）搭配三个中青年演技担当（张涵予，李冰冰，周迅），居然能把油腻的霸道总裁硬生生拉回到演员的正常道路上，让苏导的拗口普通话不那么出戏。真的是好的剧本，好的导演，好的演员都碰到了一起。

　　也是我为数不多的几部不开倍速的，确实不错，有想再看一遍的感觉，每个镜头都利落铺垫。牛掰。我心中这些年国产最佳。演员，拍摄手法，故事，导演啥的。无可挑剔。

　　过去几年的片子我全都是2倍速或者3倍速(播放器允许的最高倍速)浏览，也没有刷第二遍的想法。

　　有一部主旋律电影，多年来一直被观众津津乐道，当年它上映时，主旋律电影还没有蔚然成风，大家更多是把它当类型片看待。它是主旋律电影的高峰，也是中国谍战电影的巅峰。

　　13年前，2009年国庆档，《风声》作为建国60周年的献礼片公映，获得了如潮的好评。

　　直至今日，它仍被视为是国产谍战悬疑片的巅峰之作——“看得人浑身鸡皮疙瘩”、“主旋律巅峰无出其右”等评论，是大多数观众的心声。

　　《风声》的来历，最初源自柳云龙主演的那部《暗算》。由于曾在部队保密部门工作过的经历，麦家拥有相当多谍战戏的素材。他的IP在那个年代，掀起了谍战的第一波热潮。

　　《暗算》大火后，剧集的第三部分《捕风》被麦家二次创作，写就了长篇小说《风声》，随后立刻轰动了文坛。当年他凭此作，拿下了第六届华语文学传媒大奖、巴金文学院第12届文学奖。

　　《风声》中呈现出的谍战世界，封闭、奇异、隐秘、暴戾，很容易就能让读者沉浸其中，难以自拔。不久后，它就被华谊挑中，以重规格制作、全明星阵容，打造一部“非传统”意义上的国庆档大片。

　　《风声》的故事发生在风雨飘摇的抗战后期。当时汪伪政府与日本联手，在南京成立了迫害抗日分子的司令部。而潜伏在敌占区的地下抗日成员，则在暗中进行了一场场刺杀行动。明与暗的交锋在开篇利落地以一场吃饭暗杀戏呈现而出。接着电影巧妙地以报纸元素，复古而紧凑地运用了一幕幕蒙太奇，带观众走进那个阴森恐怖的黑暗年代。

　　为了让被抓的抗日分子招供，敌人发明了残忍的极刑，使他们痛不欲生。终于得知司令部内潜藏着卧底“老鬼”。可能是卧底身份的人选有五个：剿匪队长吴志国、军机处处长金生火、司令侍从白小年、译电组收发员顾晓梦、译电组组长李宁玉。

　　他们被带到一座戒备森严的海边古堡，找不出“老鬼”，就无法从这里走出去。一场人人自危、各自为战、互相揭短的生存竞争，由此展开。在封闭空间内，《风声》的戏剧张力始终拉满。

　　他上映的不是时候。是各种大业各种我的兄弟是顺溜。我是夸张说法，主要是遍地主旋律泛滥而且拍得不好的时候。但是这真是个好片。赚了我好多眼泪。这是中国影史最催泪的电影之一。如果晚几年上映。绝对是神作。不用着急。它早晚也会是神作。真金不怕火炼。我向导演致意。导演拍得很好。受委屈了。真的很不错的一部作品。

　　觉得李冰冰的角色更难立体化，但李冰冰处理得很好，从开始的清高，到被辱的隐忍，到解放后成为纺织女工，佝偻着腰的底层劳动人民，到吴大队找到她，告诉她真相就藏在她的旗袍上的恍然，细品她的一生，真是时代悲剧。

　　因为李冰冰其实是女一，周迅作为共产党员后来牺牲了，其实全篇是以李冰冰视角来看待这场血雨腥风的地下纷争的，要我说如果不分的话二者真的难分伯仲。

　　第一，即使顾晓梦死了，在百草堂聚歼行动前，日本特务机关绝对不会让顾晓梦的尸体离开裘庄（顾晓梦内衣上的摩尔斯码不可能传出去），这是特务组织最基本的准则。

　　第二，吴大队长被顾晓梦洗脱嫌疑，送去病房抢救时，用变调的唱腔传递密报，也是经不住推敲—-他怎么知道裘庄的医护人员，尤其是当晚进去他抢救室里的医护人员中，必定有自己的同志？这两条传递信息的办法，能传出去才是亿分之一的奇迹。

　　二是如果不能及时传递消息，最多导致行动人员被俘、被杀行动失败，并不会导致组织覆灭这个后果，及时送出情报并没有电影中说的这么重要。不过，还是全程没有快进，结尾泪奔，革命前辈精神永存！