近日，作為国家广电总局重点指导剧目、北京市广电局重点扶持项目《归队》登陆荧屏。作為纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年重点作品，该剧聚焦1938年东北抗联最艰难的“肃正”时期，以一支抗联小队因敌眾我寡而被日军打散后的“归队”之旅為主线，在歷史真实与艺术传奇的平衡叙事中，展现出一幅兼具血泪质感与精神力量的抗联群像。

　　该剧精准地切入一个重要的歷史横断面，即1938年，日军“归屯并户”政策已将东北乡村化為无人区，抗联陷入“断粮、断援、断联络”的三重绝境。这种切入点的选择，填补了抗战剧对“抗联最困难时刻”的呈现空白，也能够通过抗联战士应对这“三重绝境”来展现一个关於“生存”的新的主题书写。如排长老山东（胡军饰）在断粮多日后，组织全排十余名战士分食一个饼子，但分了一圈后，发现每人隻揪一点渣渣，而饼子还剩下大半。这种极端情境下基於人物性格的“反常规”的细节处理，是比任何宏大的口号都更能体现人物所面临的巨大困境。

　　而对这种极端困境真实性、多样性的最為有力的呈现方式，莫过於主要人物设定的普通化。如汤德远（李乃文饰）和福庆（宋家腾饰）在劳工营中，面对日军非人虐待，联合其他民族工友一道抗争。事实上，该剧将镜头对准了若干普通的抗联战士，通过他们的痛苦、愤怒、挣扎与坚守，还原了普通抗联战士的心灵歷程。同时，普通人的视角更能够让今天的观眾得以共情，进而理解“抗联精神”不是遥不可及的符号，而是流淌在每个普通人骨血裡的基因力量。

　　该剧一个不可忽视得特点：多线叙事。这种多线平行、阶段互切的方式，将不同空间、不同境遇的人物串联起来，拓展了剧情的空间维度。从东北大森林到淘金沟、劳工营、山寨、鬆林镇，展现了日军侵略下不同的社会侧面。而参帮的民俗规矩、淘金工的悲惨境遇、劳工营的人间地狱、山寨的“江湖道义”等具体的情节设置，则让该剧呈现出了独特的时代、地域质感。从而让今天的观眾相信，这就是1938年的我国东北。

　　多线叙事也让该剧呈现出了一种“公路片”的类型感，充满了“奇遇”“博弈”等元素。在各条叙事支线中，大家几乎都是依靠自己的力量战胜了困难，有的為己，有的為人，且面对各个初次相识的支线人物时，敢信敢帮，敢爱敢恨，敢打敢拼，快意恩仇……这些具有侠气的人物形象塑造，让该剧在残酷的战争背景下，具有了强烈得情感共鸣。

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